MOVIMENTS FOTOGRÀFICS

Adjunto el nostre treball sobre els moviments fotogràfics

https://docs.google.com/document/d/1XcUnj3psuHZ3CjBJ1vh-HnmRlh-ceU7UfApbxYQkBsI/edit?usp=sharing

PRÀCTICA DE COMENTARI D'IMATGES

En la pràctica següent realitzaré l'anàlisi complet de tres imatges:

En aquesta fotografia veiem dos jugadors de futbol en la seva presentació a l'estadi La Romareda. Es tracta d'una fotografia al natural. És simple, icònica, monosèmica i estereotipada, ja que s'han fet moltes iguals.

El format és rectangular i es tracta d'un pla conjunt, ja que veiem dues persones i, de fons, part de l'estadi. Respecte la angulació, podem afirmar que es frontal i normal.

La composició és clàssica, perquè els homes es troben al centre de la foto. Trobem dos punts d'interès: els dos futbolistes; i com a línies de força veiem les franges de la camiseta groga i negre. Trobem aire a la part esquerra del cel

Parlant de la llum, es tracta de llum tova, natural i picada. Hi ha contrast entre les persones i el fons. 

Estem davant una imatge en color, on destaquen els colors clars. La textura és suau i és una fotografia nítida amb molta profunditat de camp, ja que veiem els edificis del fons ben definits.

Aquesta imatge em transmet felicitat. Veure aquests dos jugadors em fa sentir alegre, segur i emocionat.

En la segona imatge veiem a Andrés Iniesta celebrant el gol que va marcar al Mundial de Futbol de 2010 amb la camiseta a la mà. Darrere veiem els jugadors holandesos "destrossats" sobre el terreny de joc.

Es tracta d'una fotografia al natural. És composta, icònica, monosèmica i estereotipada.

El format és reenquadrat, i veiem un pla conjunt entre el jugador i el camp. Respecte l'angulació, és frontal i normal.

La composició de la imatge és de terços, ja que Iniesta es troba a una de les línies de terços. Destaquen, com a punts d'interés, la pilota, el propi jugador español i els jugadors holandesos del fons. Les línies de força predominants són les de la tanca publicitària. Hi ha moviment, ja que el jugador està celebrant un gol.

La llum és artificial (focus), dura, picada i normal. La textura és rugosa per l'herba del camp i veiem un clar enfocament selectiu, ja que només es veu nítid el futbolista d'España i no el fons ni els altres jugadors.

Aquesta imatge em transmet felicitat i em permet recordar aquell moment de tanta alegria que vaig viure un 11 de juliol de 2010.

L'última imatge a comentar és aquesta. Veiem un gos a trenc d'alba en una platja.

És una imatge al natural, simple, icònica, monosèmica i, sobretot, estereotipada, ja que he vist moltes fotografies de gossos a la platja.

El format és rectangular i es tracta d'un pla general, on veiem el gos i el paisatge de fons, amb una angulació lateral i normal.

La composició és clàssica, ja que l'animal està al centre, i com a punt d'interès cal destacar el gos. D'altra banda, com a línies de força, destaquem la de l'horitzó i la que separa la sorra de l'aigua. Hi ha moviment, perquè el gos té una pota alça la qual ens indica que s'està movent. Veiem aire a la part del cel. 

La llum és natural i tova, ja que les ombres no estan ben definides perquè la llum és de matí. L'angle és normal i lateral (o posterior, segons el punt de vista). És una fotografia en colo, on destaquen els tons clars La textura és suau i és una imatge nítida, amb profunditat de camp.

Em transmet sensació de tranquil·litat, calma i pau.

PRODUCCIÓ D'IMATGES II

1. Format horitzontal, PD, dos punts d'interès

2. Format vertical, PP, llum dura contrapicada, molt contrast

3. PA, composició terços, angulació picat-frontal, llum difosa

4. PC, composició clàssica, angle aberrant

5. PS, angle zenital, textura suau predominant

6. PG, nadir, color molt saturat

7. PG, punt de fuga a un terç

8. PPP, fora de camp, poc contrast

9. PD, composició àurea, picat

10. Pla conjunt, llum difosa. llum natural. llum de matí, 

angulació frontal/lateral, composició clàssica, horitzontal

EL RESPLANDOR

En aquesta pràctica, cal analitzar denotativa i connotativament 5 fotografies de la pel·lícula "El Resplandor".

Anàlisi denotatiu

-Veiem el protagonista a un passadís amb cara d'espantat.

-Natural

-Composta, icònica, monosèmica, estereotipada.

-Horitzontal

-Pla americà

-Angulació frontal i normal

-Composició clàssica

-Punts d'interès: el nen

-Formes quadrades i línies rectes

-Fora de camp: sí que n'hi ha perquè el nen està espantat per alguna cosa que està veient.

-Llum dura,artificial, frontal, molt contrast.

-Textura suau.

-En color, saturació normal

-Enfocada/nítida, molta profunditat de camp

Anàlisi connotatiu

-ens vol mostrar l'espant del nen que ha vist alguna cosa al passadís

-no és publicitària

-ens vol transmetre por

Denotatiu

-Natural

-Veiem dues nenes bessones al fons d'un passadís, davant d'una finestra.

-Simple, icònica, monosèmica i original.

-Horitzontal

-Pla conjunt

-Angulació frontal, normal

-Composició clàssica

-Punts d'interès: les dues nenes

-Línies de força: les del passadís

-Llum blana, artificial, frontal i zenital.

-Poc contrast

-Colors clars, per destacar la puresa de les nenes, saturació normal

-Textura suau

-Nítida, molta profunditat de camp

Connotatiu

-Mostrant dues nenes al fons del passadís ens vol transmetre una sensació de por

-No és publicitària

-Destaquen colors clars, sobretot blavosos

Denotatiu

-Natural

-Veiem una mare amb el seu fill agafat

-Simple, icònica, monosèmica i estereotipada

-Reenquadrada

-Pla conjunt

-Angulació: 3/4 respecte la mare i lateral respecte el nen i normal

-Composició clàssica

-Punts d'interès:  les dues persones

-Formes: quadrades de les finestres, rodona del rellotge

-Aire: a la part superior dreta

-Fora de camp: alguna cosa que els fa sentir espantats

-Llum dura, artificial, frontal i normal

-Contrast normal

-En color, saturació normal

-Textura rugosa

-Nítida

-Poca profunditat de camp

Connotatiu

-Aquesta imatge ens vol transmetre també sensació de por, ja que tant la mare com el nen estan espantats per algú o alguna cosa que veuen.

-No és publicitària

-Destaquen colors càlids per tal de causar sensació de suspens.

Denotatiu

-Imatge natural

-Veiem dues persones adultes i un nen dins d'un cotxe

-Composta, monosèmica, icònica i estereotipada

-Format horitzontal

-Pla conjunt

-Angulació 3/4 i normal

-Composició clàssica

-Punts d'interès: les tres persones

-Hi ha moviment: el del cotxe

-Llum blana, natural, frontal i normal

-Poc contrast

-En color i saturació normal

-Textura suau

-Enfocament selectiu: només dins del cotxe

-Poca profunditat de camp

Connotatiu

-Imatge que ens vol mostrar que una "aparentment" família es dirigeix cap a algun lloc

-No és publicitària

-Destaquen colors obscurs, per transmetre suspens sobre el que pot passar en el cotxe o en el destí.

Denotatiu

-Imatge natural

-Veiem una home a un bar/restaurant sent atès per un cambrer a la barra.

-Composta, icònica, monosèmica i estereotipada

-Format horitzontal

-Pla general

-Angulació lateral i normal

-Composició de terços

-Punts d'interès: els dos homes del primer pla

-Línies de força: les de la barra del bar

-Llum dura, artificial, frontal i contrapicada

-En color, poc saturada i colors càlids

-Textura rugosa

-Poca profunditat de camp i enfocament selectiu

Connotatiu

-Ens mostra la conversa entre dues persones: el protagonista de la pel·lícula i el cambrer

-No és publicitària

-Els colors càlids i marronosos ens transmeten sensació de suspens.

PRÀCTICA DE LA CÀMERA

A continuació, detallaré les diferents parts de les que consta una càmera digital rèflex:

-Objectiu: és el conjunt de lents o lent que s'ocupa de dirigir la llum al sensor per aconseguir la major i més fidel quantitat d'informació de l'escena que observem. Trobem diferents tipus:  

        ·ull de peix (180º)

        ·gran angular (60º-179º)

        ·normal (45º-60º)

        ·teleobjectiu (uns 15º)

        ·ultrateleobjectiu (menys de 15º)

-Diafragma: es troba situat dins de l'objectiu, i és un conjunt d'aspes que conformen l'orifici per on entra la llum, les quals es tanquen o obren per deixar entrar més o menys quantitat de llum. Com més petit és l'orifici més profunditat de camp obtenim, és a dir, enfoquem més parts de l'escena i obtenim més nitidesa.

-Mecanisme d'enfocament: ens ajuda a disposar les lents més a prop o més lluny per aconseguir una millor nitidesa de l'objecte que volem enfocar. Aquest mecanisme en les càmeres rèflex es troba en l'objectiu i es pot controlar manualment

-Obturador: s'ocupa de controlar la quantitat de llum que arriba al sensor mitjançant una sèrie de cortinetes que s'obren i tanquen. Segons la velocitat d'obturació passarà més o menys llum. Com més temps passi obert l'obturador més llum entrarà, però hi ha més possibilitats d'aconseguir una imatge menys detallada.

-Visor: és la part de la càmera que ens permet veure l'escena que anem a fotografiar.

-Sensor: s'ocupa de captar tota la informació possible de l'escena que es fotografiarà.  El sensor és el panell on anirà a parar tota la llum que reculli l'objectiu. Està format per píxels sensibles a la llum.

-Disparador: botó per fer la fotografia

-Monitor LCD o pantalla: superfície on podrem veure la fotografia realitzada.

-Balanç de blancs: el balanç de blancs és un control de la càmera que serveix per equilibrar els nivells dels colors bàsics vermell, verd i blau (RGB) amb l'objectiu que la part més brillant de la imatge aparegui com a color blanc , i la menys brillant com negre.

-Sensor de balanç de blancs: Per mesurar correctament el tipus de llum que té l'escena.

-Mirall: és la part responsable de desviar la llum cap a la pantalla d'enfocament i el pentaprisma. En el moment de fer la fotografia, aquest mirall es gira posant-se en horitzontal i deixant passar la llum directament cap al sensor.

-Pentaprisma: un pentaprisma és un prisma de cinc cares que forma part del visor a nivell de l'ull de les càmeres SLR i serveix per corregir la inversió lateral de la imatge, que el mirall ja ha col·locat cap per amunt.

-Sensibilitat ISO: la sensibilitat ISO és un paràmetre que ens permet indicar al sensor quina quantitat de llum ha de recollir. Com més gran sigui el valor ISO que habilitem a la nostra càmera, més llum recollirà el sensor. D'aquesta manera podrem obtenir fotografies fins i tot en entorns amb molt poca llum ambiental.

FRASES RELACIONADAS AMB UNA IMATGE

De tal palo tal astilla














Carpe Diem


Beatus Ille


No hay muro irrompible ni tormenta eterna


Locus Amoenus




Si perdones, ho acabes pagant













Siempre es temprano para rendirse

Vita flumen

Demanar la Lluna

Fes de la teva vida un somni i del teu somni una realitat.

IDENTIFICACIÓ DE PLANS II

En aquesta activitat hem d'escollir una pel·lícula i trobar imatges de la mateixa que ens mostrin tots els tipus de plans i angulacions treballats al curs. Jo he escollit la pel·lícula Venganza.

Pla general/angulació lateral

Primeríssim primer pla/angulació 3/4 i picat

Primer pla/angulació 3/4 i picat

Pla conjunt/angulació frontal i normal

Pla mig/angulació 3/4 i frontal

Pla americà/angulació frontal i normal

Pla mig curt/angulació posterior i normal            

Pla detall
 







Gran pla general

Pla sencer/angulació normal i 3/4

Pla conjunt/angulació cenital

TENDÈNCIES FOTOGRÀFIQUES

1.SELFIE

El "selfie" és la tendència fotogràfica més coneguda actualment que consisteix en un autoretrat realitzat amb una càmera fotogràfica. Podem trobar vàries variacions del "selfie" com: "helfie", "belfie"...

   Fotografia sobre com es fa un selfie

Font

2.POSTUREIG

Aquesta tècnica consisteix en posar, com si fossis un model, a la fotografia de manera que aquesta sembla que hagi estat realitzada improvisadament.

Font

Font

3.SKYWALKING
És una tècnica que consisteix en realitzar fotografies de grans altures, ja sigui un gratacels, ponts, precipicis... que poden posar en risc la teva vida.

Font

4.HORSEMANING

Aquesta tendència consisteix en fer una fotografia en la que aparegui només el cap d'una persona i, a part, el cos d'una altra persona, fent veure com si una sola persona tingués el cap separat del cos.

Font

5.FOTOGRAFIAR MENJAR

Aquesta tendència apareguda fa pocs anys consisteix en realitzar fotografies de plats de menjar i, posteriorment, publicar-les a les xarxes social.

Font

6.IMATGE DESENFOCADA

Com el seu propi nom indica, consisteix en fer una imatge sense enfocar el que es veu.

Font

7.IMATGE AQUÀTICA

Consisteix en realitzar fotografies per sota de l'aigua lògicament amb càmeres o mòbils submergibles.                                                                                                              

Font

8.LIGHT PAINTING

De l'anglès "pintar llum", aquesta tendència consisteix en "dibuixar" llum a l'aire mentre es realitza la fotografia gràcies a un temps d'exposició llarg per tal que el dibuix quedi grabat.

Font

9.IMATGE D'UNA IMATGE

Es tracta de fer una fotografia d'una altra fotografia feta amb l' smartphone o una càmera digital.

Font

10.OWLING
És una tècnica que consisteix en fer-se el mussol, és a dir, tenir els braços rectes i mirant amb els ulls fixos i ben oberts.

Font